现在中国画的研究市场和收藏有一个倾向，就是重视大名家，轻视小名家。重视大名家是不错的，但是不能忽视小名家，在这些方面还是有一些误区的。
　　
　　在市场上，20世纪的大名家，像齐白石、吴冠中等十几位，但是20世纪的绘画大师何止这十几位，还有千百个小名家。我们回看20世纪是文化碰撞和交汇的时代，20世纪反思传统，创造了新的传统。可以说20世纪的中国画，就丰富性、创造性而言不亚于历史上任何一个时期，从研究来说，我们对20世纪中国画估计得过低了。大名家确实集中反映了时代的特点和时代的艺术价值，但是体现这个时代文化成就的绝不只是大名家，因为大小不是一种科学的区分，我们是约定俗成按照知名度来分的。我们知道谁会利用媒体谁就享有知名度，知名度是受政府环境、文化环境、市场、收藏、媒体、评论综合造成的。这造成的因素有历史的成份，也有非历史的成份。所以，所谓大小只是相对的，大画家也是相对的，小画家也是相对的。我们做收藏不能盲从市场上一般人说的大家。
　　
　　那么重要的是什么？重要的是作品，作品比名声更重要，这是一个非常简单但常常被漠视的问题。真的大名家也有不好或者不够好的作品，比如说应酬之作、早年之作、迎合之作、衰退期之作，它并不一定都好。

责任编辑：方健红

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