构图的重要性：构图是要把一张画的画面布墨得妥帖赋予美妙和适当的结构。把主体内容显得更突出。在传统称为章法或布局，也就是经营位置。
      一张画表现得很好或处理上不顾内容就感到大憾。构图法另有书，这里举几个列子。

      主宾照应：画面上有了两样以上的东西，一定要分谁重谁轻。把主要画得突出些放在显要地位作为主体。把其余的放在次要。或不重要地位作为陪宾。不论一主一宾或一主数宾，要使它们互相有联系，有呼应，有雇盼。

      变化统一：一张画有一张画的结构和情调，正如一支曲有一支曲的调子。因为各有各的内容要求不可能一样，也不应该一样。身的结构中有许多起伏，纵横，开合，轻重的变化，但必须谐和而统一，没有变化的统一与虽有变化而不统一，就不成熟起为好画了。

      集中：画中物象也好，笔墨也好，使之有一种倾向中心而又团结的意思。这中心一般都在画面接近中央部分。或在旁边显著部分。如果有许多缺点，或把一部分联接起来，或把一部分密集一下，就是要有疏密，有集散。

     空白：毛笔画大部不画背景，把背景空出来在画面上垫下了空白，这不是缺点，是构图上的优点。当然不是随便空出些不画，就算好构图。空画不论大小要和实处相称，整个画面有起来舒适妥善，才是好的构图。

      不匀称的匀称：所谓匀称并不是要上下，左右，轻重，大小相等。而是看出要没有偏轻偏重感觉。
      有用不匀称构图以示新奇的，也有为了表达内容和主体需要不匀称，不均衡的，又当别论了。

     充实：普通画面上东西太少，太淡，要感到单满，也可说不够充实。是不是充实，有时不是笔墨浓淡和多少的问题。笔墨虽不多，不浓，但画面内容丰富有充沛的力量和深刻的意义。就给人一种充实的感觉，反之，笔墨尽管多而浓，但看上去只感到杂乱和满纸黑气，那就不能算充实了。

     虚实相当：画面上的用笔用墨一定要有些地方紧些密些。有些地方疏些松些。这疏与密，淡与浓，空余与有笔墨处统称为虚实。虚实相然，就是没有虚不能显出实。没有实不能显出虚，这两者在意义上虽恰恰相反，但若安排得当，却能使画面生动有致。
     有时虚处反是实处，实处反是虚处明白了这一点构起图来就易有变化了。

      平中求奇：熟悉了构图法，布起局来可以做到四平八稳好是好的，但多看了四平八稳，会感到平淡乏味的。一定要四平八稳中再创造出奇妙布局来，这平中求奇是古人说的可见古人也主张创新和打破常规的。不过要注意不能过分奇怪得使看的人不能接受。平中求奇是要奇得有分寸，从平稳中求其独特。

      适应幅式：一张画的幅式大都取决于实际需要。需要作一幅狭长的直幅画，不能把短幅的构图拉拉长就算了。作一幅扇面，不能把册页，斗方稿剪成扇面形就算了。构图和幅式有密切关系。一定要依照幅式来构图布局，也就是说构图布局，不能不适应幅式。
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