2009年12月22日，中国美术出版总社、中国出版工作者协会连环画艺委会、中国美术家协会连环画艺委会联合举办了纪念毛泽东下达连环画工作重要指示暨姜维朴著《新中国连环画60年》座谈会，中共中央政治局委员、中央书记处书记、中宣部部长刘云山专门作了重要批示，给与会的同志以巨大的鼓舞。

　　健康有益、生动形象的连环画是老少咸宜的“大众食粮”。我们许多人都是看着新中国的连环画成长的。推动连环画的繁荣发展，最重要的是适应时代要求，勇于超越创新。

　　宣传文化出版部门要支持连环画的创作和出版发行，使连环画成为永葆生机活力的中国特色的文化艺术之花。

　　刘云山同志在批示的最后指出，感谢为新中国连环画事业作出贡献的姜维朴同志，感谢所有为我国连环画事业辛勤耕耘的美术工作者、出版工作者。

　　刘云山同志的批示显示了中央对连环画出版形式的肯定和对连环画出版工作的重视。那么，近年来我国连环画出版的情况怎样？它有着怎样的发展趋势？在塑造民族文化品牌、“走出去”弘扬民族精神方面，连环画又将起到怎样的作用？带着这些问题，《中国新闻出版报》记者采访了中国美术出版总社连环画出版社、上海人民美术出版社、河北美术出版社、辽宁美术出版社等国内连环画出版重镇的相关负责人。

　　连环画出版：收藏热掀起再版风潮

　　从上世纪四五十年代的成长期到今天，中国连环画出版历经数十年风雨，几经起伏，牵动着几代人的心。

　　“我是看着连环画长大的！”这是许多人回顾连环画的出版时发出的感慨。圈内人不能忘记王绪阳、顾炳鑫、刘继卣、王叔晖、华三川这些响当当的名字，《东郭先生》、《渡江侦察记》、《大闹天宫》、《西厢记》、《青年近卫军》等这些耳熟能详的作品，上海人民美术出版社出版的60册《三国演义》、人民美术出版社出版的30册《水浒》、15册《岳飞传》等连环画作品更是家喻户晓，脍炙人口。

　　这些连环画名著的原稿大都集中在中国美术出版总社连环画出版社、上海人民美术出版社、天津人民美术出版社、河北美术出版社、辽宁美术出版社等老牌美术社，在近10年的连环画再版风潮中，这些出版社以其资源优势成为弄潮者。

　　据连环画出版社总编辑倪延风介绍，中国美术出版总社连环画出版社有着丰厚的连环画出版资源，《古代文学名著彩色连环画》再版很多次，《水浒传》、《岳飞传》等也都再版多次。该社在现代中外名著题材方面也颇有优势。在新品种开发方面，连环画出版社也走在前列，按新课标全新编绘的《小学生成语故事》将于今年6月面世。

　　在近年来连环画的发展过程中，上海人美社做了不少开创性工作，发起并推动了老版连环画的再版风潮。20世纪90年代末，该社社长李新把连环画定位为中国人的阅读方式和阅读体验的代表，把它提升为国粹艺术的精华、中国文化符号之一，并通过收购版权、重新包装等方法，先后推出了800余种连环画。目前，上海人美社的连环画销售年利润已占总利润的1/3以上。2009年年初推出的《经典连环画阅读丛书》，已达60个品种，销售火暴。

　　新世纪以来，河北美术出版社重新规划制定了连环画出版工程，通过内容和形式创新，出版了一大批连环画精品，被中宣部、新闻出版总署、文化部、财政部作为重点采购项目。目前，河北美术出版社连环画出版工程分四大系列：《红色经典系列》、《古典名著系列》、《农家书屋系列》和《卡通漫画系列》。该社根据中国古典名著《封神演义》改编的连环画作品正在策划运作中，有望成为产业新亮点。

　　辽宁美术出版社自上世纪90年代初期就对老版连环画进行了再整理、再加工，推出了百余个品种，受到了全国各地读者的欢迎。目前，辽美社对现有资源进行整合，并根据市场形势和读者需求，确立了连环画的《藏家系列》、《典藏系列》和《大众阅读》三大模式，正在陆续推出《红楼梦》、《西游记》等66套。“在2010年的北京图书订货会上，辽美社的连环画受到了社会各界的广泛关注，仅《藏家系列》现场订货即近千套。”该社社长范文南说。

　　发展前景：

　　基础雄厚 亟待创新

　　连环画在1982年创造的出版8.6亿册的辉煌已成过去，因此有人说，连环画的辉煌似乎再也回不来了。在经历了近10余年的收藏热之后，连环画的老版本资源已接近枯竭，再次振兴的途径在哪里，成为当下业界最关注的问题。

　　对此，倪延风并不悲观，他认为，连环画虽然经历过低谷，但并没有断，前些年连环画出版一直瞄准收藏市场，要求印制精良，高成本带来高定价，不利于连环画的普及。从去年起，连环画出版社开始做普及本，并对连环画的形式进行改良和创新，如采用全彩印刷、变传统的巴掌书为16开本多幅图等，这种尝试已经取得很好的效果，但还未形成气候。“连环画出版现在依然有着广阔的市场，看连环画长大的一代现在正为人父母，如果有大量价廉物美的融知识、趣味、艺术品位于一体的普及本连环画投放市场，应该能得到家长和孩子们的青睐。”倪延风说。李新对连环画的前景也持乐观态度，认为连环画既是大俗，也是大雅，它更容易走近百姓、走近孩子。

　　“发展连环画比发展动漫更容易，因为连环画有着雄厚的题材和人才基础。”倪延风说。他认为，发展连环画，培育市场最重要。对此，李新有同样的看法，他说：“必须培养孩子阅读文字的兴趣，锻炼阅读文字的能力。以图带文是一种很好的载体。连环画在今天仍是一种很好的阅读载体，可以有很广泛的受众。”

　　虽然市场潜力颇大，但连环画的发展仍存在很多问题，比如许多老版连环画再版艰难，河北美术社社长曹宝泉说：“多数原稿流失，出版难度极大，仅《老连环画精品大系》中投入的修图费用就与定价极不协调，利润极低。因此我们呼吁，在挖掘老版资源上需要各界人士以及政策支持。”中国美术出版总社副总编辑、中国版协连环画艺委会秘书长林阳认为，连环画的脚本多为文学作品的改编作品，优点是脚本的基础好，但缺点也显而易见，在传播渠道十分畅通的今天，内容不是新的创作，加上出版节奏慢，很难吸引读者的注意。因此，脚本的原创是连环画发展的一个瓶颈问题。此外，林阳还认为，连环画出版的形式也亟待创新，要扩大市场，编辑形式、绘画风格、开本大小等都要跟上时代的发展，适应不同读者群体的审美需求，对品种和选题进行深耕细作，也是重振连环画出版的途径之一。

　　“走出去”：

　　传统题材受国外欢迎

　　近年来，中国连环画在“走出去”方面也取得了不小的成绩。据林阳介绍，传统题材连环画和绘画水平高的连环画在国外大受欢迎。每年在法兰克福国际书展上展览的连环画，都能引来各国出版人欣赏的目光，被抢购一空。目前，连环画出版社出版的沈尧伊创作的《地球上的红飘带》已被韩国购买版权，刘继卣画的《鸡毛信》正在与法国洽谈版权输出。辽宁美术出版社也在加快连环画“走出去”的步伐。“辽美社将以连环画为切入点挺进海外图书市场，我们将按照国外读者的思维方式和阅读习惯策划一些中英双语的连环画，以顺应北方联合出版传媒股份有限公司提出的内生性增长和外延式扩张并举的发展方向。”范文南说。

　　从艺术角度来看，传统连环画的艺术成就也堪称世界级文化遗产。当时许多连环画的创作是出版社请画家深入生活，通过长时间的观察和反复修改稿件，最终形成的作品。画汉代的故事，服饰、房屋、家居、车马等不能错，许多画家为了一个细节，要去翻阅大量的资料，甚至到博物馆求证。这种精神也影响到国外，日本漫画家在创作《三国志》时，买了很多中国连环画作参考，对中国当时背景的资料搜集和整理，超出我们的想象。

　　民营出版公司也在悄悄开掘连环画版权输出市场。在2009年法兰克福国际书展期间，天视全景出版公司成功向法国、意大利、德国、西班牙等国售出侦探经典漫画系列《包拯传奇》。据该公司总经理王宁介绍，一册《包拯传奇》，在欧洲零售价为7.5欧元，而国内零售价为10元人民币；第一次印刷，在欧洲(法国)可达2万册，而国内一般为5000册。因此，无论从价格上还是印量上，版权输出都是一笔划算的买卖。

　　在纪念毛泽东下达连环画工作重要指示暨姜维朴著《新中国连环画60年》座谈会上，新闻出版总署署长柳斌杰强调要把连环画出版打造成为中国特色的文化品牌，并提出了一系列支持连环画发展的措施，如把连环画列为我国出版原创作品开发的重点，系统组织中国故事、中国形象的连环画选题开发；组织评选100种经典连环画优秀作品，修订重版，推荐给农家书屋、各类职工书屋、民工书屋、社区书屋和中小学校图书馆；运用现代高新技术手段，与原创动画、漫画开发相结合，与有声阅读技术相结合，开创连环画出版的新模式；加大连环画的对外推广力度，在国际书展上开辟专区，让连环画通过实物和版权贸易走出国门。这些，对连环画出版发行来说无疑是一缕温暖的春风。在这缕春风的吹拂下，经过有眼力、有实力的出版单位运作，谁说中国连环画版权输出不会成为一座值得开掘的“金矿”？

 

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