本院所藏明四大家沈周（1427－1509）、文徵明（1470－1559）、唐寅（1470－1524）、仇英（約1494－1552）作品質量均美，特別於今年度推出四大家系列特展，繼第一季沈周展之後，第二季展出文徵明書畫。文徵明，長洲（今江蘇蘇州）人。原名壁，後以字號為名。改字徵仲，號衡山居士、停雲生。為人行事嚴謹，本有意仕途，九次進京赴考，皆未考取功名，嘉靖二年（1523）經推薦為翰林院待詔，後因官場生涯與其理念不合，嘉靖五年（1526）辭官歸里，致力詩文書畫，遣性自娛，成就不凡。文徵明是四大家中最長壽的一位，子嗣能繼其業，加以生徒眾多，對明代中晚期的書畫影響至鉅，和沈周並列吳派領袖。
文徵明的書法廣臨前代名跡，習字甚勤，自言每天晨起必練字，終身不怠。善長各種書體，小楷和行書最具個人特色。小楷精整勁利，九十歲仍能作蠅頭楷。行書姿媚而遒勁，傳世作品以行草書居多。
繪畫初拜沈周為師，後在豐富的家藏和廣泛的交遊影響下，臨習各名家作品，建立自己獨特的風貌。兼擅水墨、設色，水墨濃淡墨色層次變化生動；設色多青綠，雖為重彩，卻能展現清新雅淡的韻味。筆法有細、粗兩種面貌，細者秀潤清勁，粗者蒼勁老練，又因其能書善畫，故繪畫中常見書法意趣。繪畫題材以山水為主，然亦偶作人物、花鳥，或簡淡，或沈穩，都具文人雅逸丰神。
此次展覽分書法和繪畫兩部分。書法以「書法發展」和「書法入畫」二單元，說明其書風變化與其書法對繪畫的影響。繪畫以「繪畫發展」、「仿古風貌」、「一稿多本」和「花鳥人物」四單元，呈現其山水畫不同階段多樣的風格特色，並展出量少質精的花鳥、人物畫作品。
文徵明從十九歲自學習畫，在長達七十年的書畫創作生涯中，孜孜不輟，繪畫風格多樣。以風格發展而論，大略可分早、中、晚期三期。五十歲以前為師學與獨立的早期風格，遍臨古人，特喜其師沈周（1427－1509）細謹秀潤的細筆風貌，雖有蒼勁粗筆畫風，但仍以細密風格為主，追求氣韻。中期為五、六十歲，是文氏繪畫的成熟期，筆墨愈發精鍊，融合書法線條，自成秀潤清勁情調。七十歲以後為晚期，常在長窄幅上作畫，構景繁密重疊，風格一變。山勢在狹長畫面中，向上堆疊的律動，富於抽象意趣，此種風格主導了吳派後期的發展。
文徵明水墨與設色兼長，他的水墨畫在層次豐富的濃墨、淡墨巧妙配置下，產生幽深的效果。設色作品，則在青綠敷色上，融合淺絳法，以水墨為骨，石青、石綠、赭石相襯，清麗典雅，表現樹石蒼翠欲滴的生意。
文徵明二十歲拜沈周（1427－1509）為師，繪畫思想深受沈周影響，加上家藏閱歷豐富，有機會接觸古代大家名蹟，因此，能廣泛臨習董源（活動於10世紀）、巨然（活動於10世紀後期），米芾（1051－1107）、黃公望（1269－1354）、吳鎮（1280－1254）、倪瓚（1301－1374）、王蒙（1308－1385）等宋元名家畫作。不過他的仿古作品，雖以古人為師，卻仍具個人特色，如在墨法上，深受倪瓚（1301－1374）影響，多用渴筆淡墨，但又吸取吳鎮墨法，在重點部分施以濃墨，突顯物象，創出簡淡、酣暢兼容並蓄的效果。設色則融合趙孟頫（1254－1322）青綠及黃公望的淺絳法，在穠麗的色彩中，別有一番淡雅風致。仿古之作特重意趣，如仿米芾作品，在表現「戲墨」的趣味外，又增加了秀潤的新風貌。
文徵明是吳派領袖宗師，書畫成就愈晚愈精，四方求畫者，門庭若市。明王穉登（1535—1612)《吳郡丹青志》記載：「寸圖才出，千臨百摹。家藏市售，真贋縱橫。一時硯食之士，沾脂浥香，往往自潤。」此時藝術市場興起，弟子如朱朗（活動於16世紀前半）、陸師道（1517－1573）、居節（活動於1531－1585前後）等人，皆曾代筆或作偽，這些作品常真假難辨。再者，文徵明常與友人遊歷江南名山勝景，酬唱交際，信手捻來，用相近的構圖以紀勝或贈送留念，故亦出現一稿多本的情況。
明 文徵明 雨餘春樹 軸
蜿蜒的溪岸，坡陀層疊，平臺參差，古松錯落生長，文人雅士遊歷其間，或閒行，或交談，或觀泉，均一派悠然自在。溪岸延伸至平頂陡峭的遠山，兩者以漸隱的松林和煙嵐相接。簡淡的用筆，清朗的色彩，呈現出雨後水氣氤氳，草木清新的感覺。本幅作於正德丁卯年（1507），文徵明為解友人鄉愁而寫家鄉景致，時年三十八歲，此作皴少染多，接近元趙孟頫（1254－1322）青綠山水復古意趣。雖山石、林木的用筆稚弱，但清雅風貌已現，是其少見的早年佳作。
明 文徵明 松壑飛泉 軸
湍泉流經坡岸，岸上松樹成林，文士散遊其間，或交談，或靜坐聽泉，後方山高谷深,，飛泉分流奔騰而下，一人坐高崖上觀泉。本幅在點畫間展現細緻風貌，多乾筆，與正德十一年（1516）〈綠陰草堂〉筆意相近，但不如其流暢。文徵明作畫有時歷經數年始完成，本幅即為一例。自題在京師時，每每回憶著古松流水景致，嘉靖丁亥（1527）回鄉後，和好友王寵（1494－1533）談及此，遂寫此圖，但屢作屢輟，直至辛卯年（1531）五易寒暑方完成。
明 文徵明 江南春圖 軸
倪瓚（1301-1374）作〈江南春詞〉，吳中人士和之者極多，一時之間，蔚為風尚。此圖成於嘉靖二十六年（1547），文氏時年七十八歲。採一河兩岸法，畫平湖遠山，綠樹高聳，高士乘舟橫過，遠處臨水人家掩映樹間。筆意秀婉而精工，畫山但畫輪廓，稍以乾墨皴擦，但覺山痕樹影，無處不是早春景象。筆墨固佳矣，而章法似又勝之。章法固佳矣，而意象似又勝之。工整中極見飄逸，經營處極見天機，是文徵明工筆畫中最精之品。
明 文徵明 古木寒泉 軸
一松一柏，相傍而生。柏樹老榦紛披，枒杈四出；松樹參雲直上，兩榦並伸，迎面而來，幾密不透風。背景崖壁萬丈，結構緊密，忽於絕高處畫出飛泉一道，在通幅緊迫之中，遽然空靈，確為神來之筆。
本軸設色清雅，以淡青綠為主，淺絳為輔。樹石、崖壁、飛泉等景物幾乎滿布畫幅，山石注重塊面，少皴筆，用筆豪邁奔放，是文氏晚期的新風貌。此幀成於嘉靖二十八年（1549），時年八十歲，精力充沛，反勝盛年，乃其粗筆大幅中極精之作。
明 文徵明 倣王蒙山水 軸
本幅畫疊巒飛瀑，山溪蜿蜒。款書：「嘉靖乙未（1535）端陽日，徵明倣王叔明筆意作。」為文徵明六十六歲之作。構景重疊而繁複，遠山如石筍，略似沈周（1427－1509）〈廬山高〉，而〈廬山高〉為寬紙短幅，其中時以雲水隔斷。此幀紙狹而長，峰巒晴爽，故更覺繁密重疊也。徵明晚年構景好此類，晚期吳派亦多受此影響。結頂一山，石紋皴擦甚為奇特，董其昌（1555－1636）山水常在群山中一兩處作奇石，蓋亦自此出。此幀董其昌旁題云：「文待詔倣黃鶴山樵，幾欲亂眞。」是出自由衷之讚語，景密而筆鬆，意精而筆蹤豪放，清奇渾厚，兼而有之。是文氏傾力之作。
明 文徵明 倣趙伯驌後赤壁圖 卷（局部）
本卷以蘇軾（1037－1101）〈後赤壁賦〉為文本，描繪蘇軾與二友人復遊赤壁、登絕壁等情節，充滿著浪漫的情調。用色明麗通透，人物線條簡樸，山石堆疊繁密，設色接近趙孟頫（1254－1322）文人青綠傳統。卷後文嘉（1501－1583）題識敘述此畫由來，提到為使吳中士人不會因不願把家藏趙伯驌（約1123－1182）〈後赤壁圖〉獻給當權者嚴嵩（1480－1567）之子世蕃（?－1565）而獲罪，故為友人重新臨寫一卷。此卷筆墨精謹，展現文氏深厚的仿古功力。
明 文徵明 倣趙伯驌後赤壁圖 卷（局部）
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