太行新绿 张建文
近取其质而妍 远取其势而神 ——张建文山水作品赏析
文/程忠信
书画批评中有所谓“匠气”一词，匠气者，言作品技法娴熟而内涵不足者也。匠气乃与文气相对而言，可谓“以形写形”，乃“以形写神”之对立物，贬义矣。然笔者以为，艺术非经过匠气之阶段而不能达到精致也。邹一桂云“未有形缺而神全者”，沈宗骞亦云“形得而神自来矣”，当为形神至论。要之，以“以形写神”、“形神兼备”为旨归之中国画艺术，欲达到写神之高度，必经过写形之阶段，舍此并无捷径。
张建文，超越“匠气”阶段之成熟画家者也。
张建文作品有一特出之处焉，其竖幅作品多用笔工致细腻，而其横幅作品与斗方小品用笔则相对疏旷率意。唐岱云：“看山者，以近看取其质，以远看取其势。”因此，余意张建文之作品，大概竖幅多为近看取其质而作，横幅与斗方乃为远看取其势而为乎？再审视，其竖幅作品，斧劈皴、马牙皴、刮铁皴、折带皴兼用，笔法刚健，尽显北方山水之崚嶒嶙峋之态。《春雪》、《山静日长》、《溪山清秋图》、《丹崖初秋》诸作为其代表。写形至此，可谓技法娴熟矣。其横幅及斗方作品，以染为主，偶用乱柴皴，不见山石之肌理，独见山石之概貌，而山之奔突之势跃然纸上矣。此即王时敏所谓“皴未足，重染以发其华；皴已足，轻染以生其韵”者也。《山水清音》、《云山浩渺图》、《深山藏古寺》、《蜀山道中》、《秋山枫树图》为其代表。写形如此，可谓得意而忘形。竖幅与横幅，一近看，一远观，一取其质，一写其势，取其质者显其山石肌理妍丽清静之态，写其势者呈其山川趋向苍莽律动之情，一态一情，一静一动，皆山水之生命也，亦即山水之灵魂神韵也。一言以蔽之曰，进乎技矣！ 写神之论，不独谓人物画者，花鸟、山水亦有神耳。故山水画亦须以形写神也。于此，张建文有所得焉。张建文远师清四王等古代大家，近师当代龙瑞、张桐瑀诸师，“寓法度于纵放之中，得奇趣于笔墨之外”，多有创建。沈宗骞云：“盖用笔之法，莫难于石，亦莫备于石。能于石法精明，一切之物，推而致之裕如矣。”张建文于石法精明者也，其所画一切之物，则可推而致之矣。
张建文，新晋中国美协会员；张建文之画，正由晋中走向京师乃至全国也。“莫愁前路无知己，天下谁人不知君。”我祝其一路高歌猛进欤！
张建文。1973年生于平遥，中国美术家协会会员，中国当代新水墨画院常务副院长，《艺海藏珍》杂志社美术主编，文化部“金葵花”国画中国大型社会公益活动艺委会主任，首席主创画家，山西省中国画学会理事，平遥青年美术家协会主席。平遥美术馆馆长。
先后毕业于阳泉市工业学校工艺美术专业，山西师范大学美术教育专业，山西大学美术学院国画系，2009至2011年就读于中国国家画院龙瑞山水画精英班。
入展及获奖：
2014年获得由中国美术家协会主办的泰山之尊全国中国画水彩画展优秀奖。
2014年获得由中国美术家协会主办的塞上明珠，美丽宁夏全国第八届西部大地情中国画油画作品展优秀奖。
2013年入选中国美术家协会主办的吉祥草原丹青鹿城全国中国画作品展并获优秀奖。
2013年入选中国美术家协会主办的墨韵岭南全国中国画作品展。
2012年入选中国美术家协会举办的全国中国工笔画展。
2012年入选中国美术家协会举办的画说武当全国山水画展。
2012年入选荆浩杯中国画双年展。
2011年元月中国宋庄正本清源贴近文脉全国名家作品邀请展。
2010年元月【盛世丹青】中国国家画院山水画学术邀请展。
2010年. 国家画院美术馆中国画作品展
2010年. 桃花雅集第一回全国名家小品邀请展。
2009年． “山西民居”水墨作品邀请展。
2009年． 第15届山西省美术作品大展。
2008年． 山西省“水墨新象”中国画大赛金奖。
2008年． 山西省第二届山水画大展。
2007年． 首届【国画家】水墨小品邀请展。
2005年． 中国山水画新人新作展。2004年．中国赴加拿大两国美术交流展。
2003年． 山西省首届山水画大展。
2001年． “和谐盛世”全国书画大赛三等奖
2000年． “玄中杯”全国书画大赛二等奖。
1999年． “世纪之星”全国美术作品展。
1994年． 入选全国“群星奖”书画类。
1994年． “叶圣陶”杯全国书画大赛二等奖。
1993年． 入选“黄河杯”全国山水画大展。
1992年． 入选首届全国体育美展。
宣传出版：
作品散见于美术报等国内各种专业杂志，报刊等。出版有《国画家》特别推荐--张建文山水画专辑。（中国山水画艺术网编辑）
张建文山水作品
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