李可染山水写生作品欣赏（李可染画院藏）

与名家名气升降有关的一个重要因素
文／舒士俊（上海）

　　曾见有好几份不同人拟定的20世纪十大家名单，其中有几位画家被公认，另有几位则时而被替换，为何会出现这种情况？
　　人们之所以会对有的画家评判不一，因为真正有思想的画家，其作品并非整齐划一、幅幅皆精的水平线，而是如股票k线那样有高也有低（老鹰有时可能飞得比鸽子低，但鸽子永远飞不了老鹰那么高）；若是画家的水平k线多在高位运行，精品较多，那他肯定是名家；若是精品很少见，给人感觉其水平k线似在低位运行，那他欣赏得分肯定就低。一位名家笔下的精品若很难汇聚让人见到，而非精品则随处可见，便极有可能迷惑和干扰人们对其认知，影响其声名。

潘天寿 小龙湫下一角 107.8×107.5cm 1963年 纸本

　　像李可染和潘天寿，存世作品都相对较少。李可染作画反复锤炼，他有方印“废画三千”，自己不满意的作品，在世时他自己就把它废了。潘天寿因担任浙江美院院长，作画时间少，他是想得多，画得少，非常注重锤炼，有时一幅画会数过，精益求精。像李、潘这样注重意匠锤炼、出品不多的画家，其优长一望便知，其画界地位很容易确立。
　　而像黄宾虹，作画颇率性，其精品出乎意料的好，但非精品亦时有所见，因其数量不少的非精品之遮蔽，在世时他并不受人关注，要不他去世后怎会有一大批画留捐给浙博呢！但近年来越来越火，其画坛地位已无可撼动，竟亦因他捐给浙博那一大批画——因这一大批画里包含不少精品、没有被流散掉。专家把那些精品挑出展览、宣传出版，黄不同凡响的艺术份量人们便看到了。

陆俨少 野径疏篱图 66×37.4cm 1962年 纸本

　　陆俨少亦是作画率性，其精品出乎意料的好，非精品则亦时有所见。他比黄幸运是晚年已享受我国艺术市场的兴起，但不幸是其作尤其精品大量流散民间，难以汇集面世。我曾应西泠印社之约编过一本《陆俨少画语录图释》，我把已出版陆俨少大画册中的一些精品汇集，简直让人有触目震撼之感！我敢说，这是这套名家画语录图释丛书中最为精彩的，至今不少拍行介绍陆老，仍采用我为该书写的序。但遗憾的是近二三十年来，京沪港杭虽有数十本陆俨少大画册出版，竟然几乎没一本高密度全面汇集其精品。因利益之趋使，有的画册竟以非精品替换精品，还有更滥的，以赝充真夹杂其中；甚至我研究陆老的论文发表，插图竟亦被人有意掉换，真让人哭笑不得。由于精品无法汇集面世，真赝精次鱼龙混杂的出版搅乱了人们视线，以至现今在不明底里者眼中，似乎陆俨少能否进20世纪十大家亦成了问号——那真是太冤了！
　　这种因精品流散而影响声名评价的现象，在另两位名家朱屺瞻和应野平身上亦体现明显。朱屺瞻在世时便声名卓著，但因其画风率性，精品流散而率易之作随处可见，逝后声名画价落差甚大。应野平生前是新山水名家，晚年泼墨山水出神入化，但因其精品流散难觅，声名几乎被埋没，令人扼腕。
　　一位有艺术探求的画家，其作品出现精品与非精品之水平高低，无可避免；因艺术市场需求而致其精品容易流散，亦常有之事。但精品一旦流散难于汇聚，这对于画家的办展、出画册、做宣传，都将带来关键性的缺失。该如何珍惜对待自己笔下已出现的精品？其实这亦是画家需要研究的“用兵”之道。春秋时孙膑给田忌赛马出的致胜点子，说明了分类组合用兵策略的重要性。作为一位画家，如何组合自己的“用兵”策略，亦关乎声名成败不可忽略之事也。
　　（舒士俊，美术史论学者）注：本文所引用图片来源于网络。（中国山水画艺术网编辑）

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