这一重磅消息立刻刷屏艺术圈。对于这家在过去十年里吸引超过400万人次的知名艺术机构而言，围绕它所产生的震动在持续发酵。
　　有艺术爱好者感叹，“今后恐怕再难看到尤伦斯举办的高质量展览了。”艺术从业者的态度相对复杂一些，不少人在感谢它对中国当代艺术起步发挥助推作用的同时，也有人表示终于迎来“摆脱老外支配，自己做主”的时代。
　　它到底是怎样的一家艺术机构？竟然对内地艺术市场有如此大的“魔力”。盖伊·尤伦斯，比利时知名收藏家，世界范围内收藏中国当代艺术品最多的人之一。早在20世纪80年代中期，他就涉足此类艺术品的收藏，据传藏品达数千件之多。私人美术馆的创办者们大多是先有藏品，再开设美术馆，尤伦斯也不例外。2007年秋，由尤伦斯基金会出资，尤伦斯在798艺术区建成尤伦斯当代艺术中心(UCCA)，这也是内地第一家由国外私人基金出资建造的大型公益性当代艺术机构。也因此，它获封“内地最牛私人美术馆”。
　　如今，在这处面积逾5000平方米的包豪斯厂房内，尤伦斯夫妇的画像还挂在接待台后面的墙上，这里一度是艺术爱好者的朝圣之所。有一种说法：在中国但凡提及当代艺术，人们就会想到798；而到798逛尤伦斯艺术中心，几乎成为一种本能。以至于每逢重大展览开幕，它都会施行临时限流。自建馆至今，超过100场艺术展在尤伦斯留下足迹。重要的展览包括“85新潮：中国第一次当代艺术运动”(2007)、“刘小东：金城小子”(2010)、“ON | OFF：中国年轻艺术家的观念与实践”(2013)、“威廉·肯特里奇：样板札记”(2015)，以及开幕不久的“劳森伯格在中国”。
　　被出售的消息似乎太过突然。美国已故艺术大师劳森伯格的大展展出才两周，展期还有近俩月；尤伦斯艺术商店的夏季特卖会也正在进行中。不过，圈内人并不觉得意外，“尤伦斯撤离中国”的传闻早在2011年就闹得沸沸扬扬。当时，尤伦斯宣布拍卖其收藏的106件、总估值近亿元人民币的中国早期当代艺术品，其中包括内地“当代艺术F4”的张晓刚、王广义等人的作品。有人估算，尤伦斯夫妇在中国内地艺术品拍卖市场套现金额已逾十亿元。如此大幅度抛售所藏中国当代艺术品，一度令人们觉得这个金发碧眼的外国人要走了。尽管最终他选择了留下，但在不少人看来，他的离去已属早晚之事。
　　一位曾在尤伦斯当代艺术中心策划过展览的知名艺术家分析，老尤此番离去，估计和艺术中心需要不停地投钱有关。在这位不愿透露姓名的艺术家看来，作为收藏家，尤伦斯很成功；但在国内当下艺术生态下，私人美术馆的日子并不好过。而798太和艺术空间董事长贾廷峰用“这是一次主动撤离”来形容这个事件，“这些年尤伦斯在中国艺术品市场已经赚得盆满钵溢。当资本再无更大利润可图时，选择离开是再自然不过的事情了。”他认为，没必要把一家艺术机构的离去赋予太多情怀的东西，“我们应该感谢他在早期对中国当代艺术的勇敢涉足，但当所有的艺术都以他的选择为范式时，它对中国当代艺术就难免生出弊端了。”在他看来，携雄厚资本杀进中国的尤伦斯，在大量吃进颇有争议的当代作品的同时，也为其艺术帝国奠定了坚实的话语权。
　　对于尤伦斯此时的作别，贾廷峰持乐观态度。“要是搁在三四年前，可能真会引发内地艺术市场的地震，因为那时他一个人维系着中国当代艺术与世界联通的纽带。”他说，如今中国的不少艺术机构已充当起“桥梁”角色，尤伦斯的不可或缺性正在消减。“我始终认为中国的当代艺术要靠中国自己的机构来做，外来资本大多只会是短期参与者。”在他看来，“艺术大鳄”尤伦斯离去后，难免会引发行业内一波洗牌，“但这是走向健康的必由之路，我们必须要建构起符合自己审美体系的东西，而不是任由他人指手画脚。”（中国山水画艺术网编辑）