人民网沈阳5月27日电 5月26日，“笔墨乾坤——黄宾虹书画展作品”在辽宁省博物馆正式开展，展览将持续至7月30日。此次展览由辽宁省博物馆与浙江省博物馆联合主办，展出浙江省博物馆所藏104件（组）黄宾虹精品力作，分为山水、花鸟、书法、画稿四个单元，观众可以领略先生独特的艺术风格、独到的艺术理念和高深的艺术造诣，同时感悟其丰富的人生阅历。
黄宾虹（1865——1955），近现代画家、画学理论家、诗人，初名懋质，后改名质，字朴存，号宾虹，祖籍安徽歙县，生于浙江金华，是20世纪中国极具影响力的艺术大师。其一生涉猎丰富，从事艺术创作八十余年，学养渊博，著述宏富，足令后世敬仰。善书画，精诗文，兼善玺印考藏、名迹鉴别、古文字研究，并长期从事绘画史论、篆刻的研究教学，以及中国美术遗产的发掘整理，为中华书画艺术的继承和发展作出了重要贡献。工画山水，精研传统，上追唐宋，驰纵百家，屡经变革，自成面目。其独特画风和丰富多变的笔墨，蕴涵着深刻的民族文化精神与自然内美的美学取向。几十年来，一直受到后世的关注和景仰，并逐渐释放出巨大能量，影响着现当代中国画坛。
傅雷曾评价换宾虹，“宾虹广收博取，不宗一家一派，浸淫唐宋，集历代名家精华之大成，而构成自己面目。尤可贵者，他对以前的大师只传其精神而不袭其貌，他能用一种全新的笔法给你荆浩、关仝、范宽的精神气概，或者是子久、云林、山樵的意境。他的写实本领（指旅行时勾稿）不用说国画家中几百年无人可比。他的概括与综合的智力极强。所以他一生的面目最多，而成功也最晚。六十左右的作品尚未成熟，直至七十、八十、九十，方始登峰造极。我认为在综合方面，石涛以后，宾翁一人而已。”
“五笔、七墨”创造浑厚华滋
黄宾虹不仅绘画成就杰出，且善书法、诗文，兼善玺印考藏、名迹鉴别、古文字研究，并进行了长期的绘画史论和篆刻的研究、教学，以及中国美术遗产的发掘、整理、编纂及出版工作等。其山水画创作经历了师古人、师造化和融合古人造化形成独创风格的三个阶段，八十余年的创作实践，以自身深厚的文化内涵和对艺术的独到见解总结出“五笔”“七墨”的笔墨观，创造出“浑厚华滋”、色墨浑融、奥妙无穷的山水风格，以“内美”的境界彰显出山水画的精髓所在，扩充了中国绘画的表现力，对后世影响深远。
黄宾虹曾说：“笔贵中锋，全自豪尖写出，始得正传。用笔之道，其要有五：一曰平，如锥画沙；二曰留，如屋漏痕；三曰圆，如折钗股；四曰重，如高山坠石；五曰变，如四时迭运。” 墨法分明，其要有七：“一、浓墨；二、淡墨；三、破墨；四、积墨；五、泼墨；六、焦墨；七、宿墨。晋魏六朝，专用浓墨，书画一致。东坡云：世人论墨，多贵其黑，而不取其光。光而不黑，固为弃物；若黑而不光，索然无神。要使其光清而不浮，精湛如小儿目睛。古人用墨，必择精品，盖不特藉美于今，更得传美于后。晋唐之书，宋元 之画，皆垂数百年，墨色如漆，神气赖之以全。”
黄宾虹一生留下的作品极多，绝大部分未曾发表，无人窥其全貌。加之其作画习惯喜欢反复点染皴擦，很多画并不是一次完成，甚至也不是在一个阶段中完成，有时是相隔若干年翻检出来重题并顺势又加点染皴擦，因此相当多的重题作品创作年代不好确定。另外还有许多作品是未完成品，无款识跋，也给分期带来困难。本次展览是我馆与浙江省博物馆合作，将对黄宾虹作品做一个大概分期，希望约略描绘出老人漫长创作道路上不同阶段的身影。
据了解，本次展览分为四个单元，分别是：第一单元 山 水?浑厚华滋 ，第二单元 花 鸟?刚健婀娜， 第三单元 书 法?静穆高古 ，第四单元 画 稿 ?拟古求变。黄宾虹的山水画以水墨为主，其山水画创作经历了师古人、师造化和融合古人造化形成独创风格的三个阶段，八十余年的创作实践，以自身深厚的文化内涵和对艺术的独到见解总结出“五笔”“七墨”的笔墨观，创造出“浑厚华滋”、色墨浑融、奥妙无穷的山水风格，以“内美”的境界彰显出山水画的精髓所在。
花鸟画部分则将山水画法融入花鸟画中，使其花鸟画丰富而蕴藉。“以点染写花，含刚健于婀娜”，“刚健婀娜”是其用笔之道，舒和遒劲；“点染写花”是其创新探索，以点染之法着色，古艳丰富，平中见厚，厚而不失雅逸，一改前人涂抹习气。黄宾虹传世花鸟草虫，大致分为两类，一为“钩古”，一为“写生”，八十岁之前的花鸟画多用淡墨淡色法，清逸秀雅，八十岁以后的花鸟画，多以色为主、以墨为辅，墨色结合，沉实浑厚，浓丽古雅。
黄宾虹的书名为画名所掩，其于书法用功甚勤，将书法作为传统艺术的基本功， 精研古法，碑帖兼师，遍临诸家，推崇“书法是绘画之法”、“书画同源”、“书如其人”，认为“ 大抵作画当如作书，国画之用笔用墨， 皆从书法中来。”“笔法成功, 皆由平日研求金石、碑帖、文词、法书而出。”其传世书法作品以金文和行书为多，结体用笔从秦汉货币、简牍入手，吸取金文的刚劲内敛，汉碑的古朴，结字瘦劲欹侧，笔法朴拙灵动，气象静穆高古，极具艺术感染力。
黄宾虹遗物中有大量完残不一的画稿，造型严谨，图式准确，艺术价值颇高，从中可知其数十年如一日的勤学苦练。画稿所临写对象从唐到清中晚期画家，蔚为大观。从每张稿中既可看出黄宾虹的艺术思想，又可看出其笔墨转化和锤炼之来源，可大致勾勒出黄宾虹的绘画“史观”。黄宾虹曾说：“观古名画，必钩其丘壑轮廓。至于设色皴法，不甚留意。”此类画稿对研究黄宾虹的绘画艺术有着重要意义，是理解黄宾虹画学和晚年变法的重要楔入点。（中国山水画艺术网编辑）
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