徐冰艺术三十多年来首次在国内整体呈现，2017年12月1日，“徐冰”艺术展在武汉合美术馆开幕。三十多年来，徐冰多媒介的创作在几个不同的线索上交叉进行，其作品在数量、类型上都蔚为可观，且由于其艺术表达的清晰性和明确的针对性而在世界当代艺术中具有较高的辨识度，也在不同层面上影响着中国当代艺术整体面貌的构成。不过，需要说明的是，虽然这是国内第一次较为完整、集中地呈现徐冰艺术的展览，却并不是简单地回顾或总结，而是通过作品来展现徐冰的艺术方法和他之所以保持不断思考的动因所在。
此次“徐冰”个展由合美术馆、中电光谷主办，尤伦斯当代艺术中心协办，冯博一、王晓松策划。
展品大致可以分为以下三个部分：首先是包括《五个复数系列》《鬼打墙》、“文字系列”（《天书》《英文方块字》《文字写生》《地书》《木林森计划》等）、“动物系列”（《一个转化案例的研究》、“蚕”系列等）、《烟草计划》、《何处惹尘埃》、“背后的故事”系列、《芥子园山水卷》《汉字的性格》《蜻蜓之眼》在内，形态完整、体大虑周且已经产生了广泛影响的作品（亦有为数不少的草图草稿、方案计划与之具体对应展出）；其次，在徐冰的艺术地图上、在上述普遍被视为具有典型“徐冰”特征的作品之间，还“隐藏”着的许多未完成的、仍在探索中的实验状态的“作品”——有些很难归入一般“艺术”甚至“设计”的范畴，发明创造的色彩更强烈。但这些“断片”，却为人们留下了追寻徐冰创造力的草蛇灰线。展览提供的徐冰的艺术在不同领域的延伸和应用案例，则体现了他所追求和倡导的艺术应有的社会实践价值。而且，由于种种原因，它们中的绝大部分此前几乎从未在国内展出过，或者是作为某些代表作的“前传”或无下文的“续集”而仅是留在徐冰工作室物品清单上的一行字；第三，徐冰的艺术特别重视在不同现场和空间情境中的机智应对，在本次展览中也将根据相应的空间扩展作品，它们是此次为展览量身定制的新作。在作品展示之外，展览还以徐冰年表为主线把徐冰对自己的人生经历、艺术体验的记录和写作融入到展场之中，观众可以在与徐冰的思绪同行中进入徐冰的艺术世界。
徐冰在致辞中谈到，“到今年底，是回国整十年。在国外十八年里曾做过无数展览，但此次大型个展再国内还是第一次。把这些作品放在一起看，它们像大大小小的镜子，从中看到了自己：原来你是这样一个人，这样想事情，这样工作。艺术真的是诚实的，也是宿命的，绝非计划所得”。
策展人冯博一在致辞中说到，“此次展览跨越了三十年，长达四十余天的布展时间，相对完整的呈现了徐冰三十年的创作历程。整个展览仿佛是一个多棱镜，折射出徐冰艺术的许多解读空间，以及对中国，乃至国际当代艺术领域具有的启发性作用和有效性影响”。
诚然，本次展览提供了一个近距离、全方位“欣赏”徐冰作品的良机，但更希望展览本身能够像徐冰的艺术那样在平易近人之中给人意外的收获，带入观众从不同角度理解作为艺术家的徐冰独特的思维方式，感受他对艺术的诚实态度，以及朴素的艺术中蕴藏的无尽绵力，从他的艺术方法和他对当今世界的智性贡献之间的关联中得到某种启示。以使每一位现场观众能够在徐冰的艺术之上重新发现自我，突破自己思维哪怕只是一点点的局限。
无论哪种类型的作品、无论它的之前知名度如何，它在展场都有“自己”的发生作用的理由和方式。根据对徐冰艺术思想和作品状况的判断，结合对合美术馆展出空间、建筑特征和武汉城市生活的理解，展览在调性上注重展品之间的有机性和观展时的浸入感，将展馆整体视为徐冰艺术表达的载体。展览本身所具有的“游观”体验和内部空间上的节奏感，将激发出属于现场的、不可复制的感染力。值得期待的是，我们还将一反美术馆白天开放的常态，开启“夜场”模式——不止开幕当晚，而是涵盖整个展出期间——夜游美术馆，夜观徐冰的艺术。展览方式的不同寻常，也直接呼应了徐冰一再强调的在艺术系统之外思考艺术问题的创作理念。
美术馆还将设置文献阅读区，陈列有关徐冰的艺术展览、学术研究以及他个人写作的公开出版物，并在现场的不同空间展播此有关徐冰的纪录片、视频资料，相信不同背景和期许的观众都会找到自己走近“徐冰”的路径。同时，我们还在世界范围内邀请了多位致力于当代社会文化研究且长期关注徐冰艺术的著名学者撰写评论文章，它们作为展览文献的组成部分预计在展览结束之前正式出版。
开幕当天，VUB布鲁塞尔自由大学教授汉斯·M·德·沃尔夫（Hans M. De Wolf）在合美术馆中庭做了题为“徐冰和马塞尔·杜尚：为人类灵魂服务的语言之中隐藏的结构”（Xu Bing and Marcel Duchamp:The Hidden Mechanics of Language in the Service of the Human Soul）的学术讲座。
展览将持续展至2018年5月8日，期间还将举办一系列公教活动。（中国山水画艺术网编辑）
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