■牟建平（北京）

　　对于2017年来讲，齐白石《山水十二屏》以9.315亿元刷新中国艺术品的成交纪录注定将被载入史册，也为市场注入了一股强心剂，打开了中国书画市场的价格空间。
　　12月17日，北京保利秋拍齐白石《山水十二屏》以4.5亿元起拍，经过70余次激烈的竞拍，最终以8.1亿元落槌，加佣金9.315亿元的天价刷新了全球最贵中国艺术品成交纪录、齐白石个人拍卖最高纪录。相比较齐白石最著名的花鸟草虫画和水族虾蟹画，他的山水画艺术价值到底几何？他的山水画特色是什么？这套《山水十二屏》的市场地位何在？
　　齐白石极少作山水画
　　在绘画题材上，齐白石是个全能画家，但他画花鸟草虫、水族虾蟹最多，人物画的数量居次，山水画最少，在数量上连十分之一都不到。齐白石早期在为友人秋江画小品山水画时曾题“余不为人画山水，即偶有所为，一丘一壑，应人而已。”可知对于齐白石来说，山水画是“偶为”之作。齐白石在上世纪二三十年代画了少量的山水画，不少是应人之情画的。
　　齐白石很少画山水画究竟是什么原因呢？笔者分析，应该是与他在1920年代初来北京定居不受重视，特别是与当时北京画坛流行的“复古”山水画风格格不入有关。要知道在上世纪二三十年代的北京，云集着一大批以“湖社”和“中国画学研究会”为主的著名山水画家，画风基本是传统“复古”派的，当时的收藏市场也追捧他们。而齐白石那种比较创新的山水画自然不被接受。当时，齐白石的山水画个人风格已经成熟，但由于图式过于新奇，笔墨超级大写意，与当时流行的山水画风格差距太大，能欣赏接受他山水画的人并不多。
　　但是，在当时的画坛大师高手中，却有徐悲鸿、陈师曾等人看重齐白石的山水画。1932年，徐悲鸿为齐白石选编《齐白石画册》并作序，选用作品35幅，其中山水画20幅，足见徐悲鸿对齐白石山水画的欣赏与推崇。齐白石在徐悲鸿寄来的画册样本上题签，并露出欣喜之情：“从来画山水惟大涤子能变，我也变，时人不加称许，正与大涤同，独悲鸿心折。此册乃悲鸿为办印，故山水特多。安得悲鸿化身万亿，吾之山水画传矣，普天下人不独只知石涛也。”在另一幅山水画中齐白石自题道：“余重来京师，作画甚多。初不作山水，为友人始画四小屏，褧公见之未以为笑，且委之画此。画法从冷逸中觅天趣，似属索然，即此时居于此地之画家陈师曾外，不识其中三味，非余狂妄也。”
　　“有笔快心”的白石山水
　　客观讲，齐白石的山水画既有传统，也有创新。在传统方面，他受石涛、八大山人、米芾影响较大，早期山水画明显学习《芥子园画谱》。在1922年齐白石画的《戏临大涤子八开》山水册中，不难看出他对石涛的推崇。齐白石曾说：“我对大涤子是平生最所钦服的”，并作诗“下笔谁教泣鬼神，二千余载只斯僧。”除了石涛外，米氏云山也对齐白石产生了不小影响，在山水画中大面积用墨法来表现，在当时的同辈山水画家中很少见。而构图求简，用笔大胆，则明显学习了八大山人的画风。他的山水画创新成分更大，尤其在他“五出五归”后，发生了很大的变化，写生多了。在1910年齐白石画了一套50多幅的《借山图》，虽是册页，尺幅不大，但图式和笔墨完全是自家画法。陈师曾在画后写跋语：“画我自画自合古，何必低手求同群”，对齐白石的山水画给予较高评价。如重庆博物馆藏的“山水十二屏”其中一幅就题到“我尝游安南，由钦州之东兴过铁桥，有万蕉中见野屋，风景绝佳，已收入借山图矣。”大约在1922年左右，齐白石逐渐形成了自己个人的山水画法。他在一幅《山水四条屏》中题到：“此画山水画法，前不见古人，虽大涤子似我，未必有如此奇拙。”
　　运用大写意的笔法来画山水，是齐白石对近代中国山水画的一大贡献。齐白石曾云：“作画须有笔，方使观者快心”，这里的“有笔”就指大写意的超迈纵横，他将徐渭、八大山人的墨法、笔法神奇地继承下来，创造性地运用到他自己的山水画中，山石的勾勒、点染，树的画法，粗放简洁，挥写自如，观之使人快心。《山水十二屏》恰恰是一套这样的“有笔快心”之作。
　　山水十二屏可遇不可求
　　目前已知的齐白石山水画《山水画十二屏》共有两套，保利征集的曾经郭秀仪旧藏的是一套，上款是“子林仁兄先生清鉴”，是画给当时京城名医陈子林的，作画时间是“乙丑中秋”，可知是1925年。重庆博物馆藏有一套，上款是“治园将军”，是画给四川军长王瓒绪的，画上写明是“壬申七月”，可知是1932年，比保利这套要晚7年。保利这套尺幅是6尺对开的，重庆博物馆收藏的那套是4尺整张8平尺的。此外，保利这套《山水十二屏》题诗较多，12幅画中题诗的多达11幅之多，而重庆博物馆藏的那套题诗的画只有5幅。无论从笔墨、构图还是文化含量上，都要好于重庆博物馆的那套。这套《山水十二屏》，比较特别的是涵盖了齐白石一生作画时绝大部分的名号，如“借山吟馆主者”“濒生”“白石”“阿芝”“老齐郎”“齐大”“木居士”“八砚楼主者”“三百石印富翁”“寄萍堂叟”“杏子坞老民”“老萍”“齐璜”等，在一套作品中，囊括了齐白石一生中常用的、重要的名号，这一点是非常难得的。齐白石作画强调“别造画格，用我家法”，在这套《山水十二屏》中完美体现了。从艺术表现看，既有传统山水画的继承，又有齐白石个人的创新，既有浓艳的色彩，也有淋漓的水墨。笔墨苍劲老辣，用色大胆超人。纵观全套作品，完全是以齐白石个人的大写意画法来处理的，真正达到了齐白石自己所倡导的“胸中山水奇天下，删去临摹手一双”。
　　齐白石山水画的珍稀性，决定了它的价值非同一般。齐白石的山水画近年在国内拍场时有上拍，在2011年11月嘉德秋拍上，齐白石《山水册》（12开）曾拍出了1.94亿元的天价。同年在瀚海秋拍“庆云大观——近现代书画”专场上《芭蕉书屋图》以9315万元创齐白石山水画单幅作品最高价，这幅近亿元成交的《芭蕉书屋》尺幅大小与这次保利征集到的《山水十二屏》基本相同，所以保利对《山水十二屏》给出起拍价5亿元的拍前估价也是合理的。此后，齐白石的山水画真迹也陆续在拍场出现，在2013年5月嘉德春拍“老舍胡絜青藏画专场”上，一幅《雨后云烟》拍出了1265万元，另一幅《万竹山居》1150万元成交，这两幅都是中小尺幅作品。
　　笔者以为，《山水十二屏》是齐白石一生的山水画精品，是他转型时期的代表作，也是属于博物馆级别的藏品，可遇不可求。笔者之前预测，保守以单幅5000—7000万元计算，十二屏至少将达到8亿元价格。两年前，《山水十二屏》因市场原因撤拍，既有当时市场不景气的原因，10亿元估价过高也是一大原因。此番8亿的落槌价应该讲是十分合理的，对于这么一套市场中独一无二的齐白石巨制，9.315亿元的成交格并不虚高，是众望所归。对于2017年来讲，齐白石《山水十二屏》以9.315亿元刷新中国艺术品的成交纪录注定将被载入史册，这一点是毫无疑问的。而且在相当长的时期内，这一纪录将很难被打破。齐白石《山水十二屏》为市场注入了一股强心剂，打开了中国书画市场的价格空间。（中国山水画艺术网编辑）

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