在书法传统被某些人丢弃，“丑书”、“歪书”、“吼书”、“做秀书”日渐泛滥，社会公众无所适从的当下，仍不乏人敬畏传统，尊尚法度，以执着态度对待书法这门最具中国特色的艺术。近日，著名学者梁江的书法作品低调在佛山新石湾美术馆展出，吸引了同行和公众的广泛关注。
     展览由广州美术学院、广东省美术家协会主办、广东新石湾美术馆、广东省民营美术馆协作方阵承办。广州美术学院院长李劲堃担任学术主持。今年春节后的2月23日起，在佛山新石湾美术馆展出。
     两年前，梁江携书法作品与许钦松举办联展，饶宗颐先生曾题写“书画相生”四字鼓励之。此次梁江举办个人书法作品展，则由中国书协主席苏士澍先生题写展标。此项展览共展出著名学者梁江近年80余件篆、隶、楷、行、草等诸体书作。有四五张整纸联为一幅的宏篇大字，有报纸大小的工整小楷，有隶书、篆体、对联、牌匾、报刊题字和端砚刻石图片等，由此可见他几十年勤奋习书，广汲博取的行程。与常见的展事不同，这项展览没有隆重华丽的剪彩，不搞大事张扬的开幕式。大多观众只是从微信、网讯等媒介得知消息赶来参观。
      梁江的书法，尊崇传统，沿续文脉，由长期临习各种书体积聚为坚实深厚的功底，这与时下只知一招半式的“书法家”不可同日而语。在讲究法度，广汲博纳的基础上，他十分注重个性特征表达，下笔灵动率性，苍劲厚拙，气势迫人，彰显出一种强劲的生命力。有论者认为，梁江书法虽涉猎各体，但以行、草书最为得心应手。行草书较为随性自由，较能凸显个人特色，同时也是难度更大的书体。梁江作品所体现出的沉拙劲健、灵动自如且富于书写性的气质，既包含了深厚的传统工力，又具有鲜明的个性特征，这样的书风在当下殊属难得。岭南近现代书坛自康有为、高剑父之后，雄强大度、舒展开张的书风并不多见，梁江的“学者书法”让人精神一振。
      梁江先生是当今中国文艺界的著名学者和艺术活动家。他曾参与多项国家重要科研著述，在艺术史和理论研究上成绩斐然。个人著作有《中国美术鉴藏史稿》、《广东画坛闻见录》、《美术概论新编》、《美术学探索》等。他策划、组织的“中国美术馆50年捐赠作品大展”、“黄宾虹国际学术研讨会暨系列展览”、“广东美术百年大展”等大型学术项目都产生了广泛影响。鲜为人知的是，梁江早年原毕业于广州美术学院油画专业，硕士博士研究生转攻艺术史学。多年从事学术也潜心书画创作，他认为书法、绘画是治学术必备的基本功。
      近年来，梁江的书法和绘画作品不断在中国美术馆、炎黄艺术馆、中国国家博物馆、中国艺术研究院及国外各种展览露面。但他一直认为自己是学者而非专门的书法家或画家。几十年从事书法和绘画不缀，只因为这是治学必备的基本功。有论者说，中国几千年文化史上从来没有专门的书法家，当今最好的书法往往出自文人学者之手。梁江的学者底蕴，他的书艺取向，以及这种“以学养书”的超然心性，或会触动更多人进一步思考，怎样才算书法家，什么是当下真正的书法，书法如何才能往前走的深层问题。(中国山水画艺术网编辑)

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