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    黄宾虹与他的书画收藏
黄宾虹与他的书画收藏
作者:admin   文章来源:中国美术报   加入时间2018-5-15 7:58:40

   

  引导关注

  因为父亲黄定华是徽商,黄宾虹家境优裕。年少聪颖的他除了能轻松得到《二十四孝图》《山海经》等启蒙读物和家藏的殿版《五经》、古代碑帖书画,更因家族的交际广泛,得以广拓艺术视野,看遍名家手笔,在江南这片文化沃土中茁壮成长。

  【元】赵孟頫(款) 行书册页

  游历各地 广拓视野

  8岁那年,同治翰林黄崇惺因喜爱少年黄宾虹的聪慧好学,就将自己的著作《劝学赘言》等送给他,使他对安徽潭渡黄氏(潭渡现位于歙县境内,黄氏宗族自唐宋发源于此,历来人才辈出,达官显贵、盐商巨贾不胜枚举)宗族的历史事迹有了一些了解。10岁时,黄宾虹随父杭州游历,在父亲友人的家中看到了王蒙的作品,这对黄宾虹后来的画风形成很大影响。13岁时,黄宾虹回乡应试与当地族人亲近走动,当时很多因太平天国运动而迁往外地的旧家大族也回到故乡,他们将收藏的查士标、渐江、石谿、石涛等大家书画拿出来给黄宾虹欣赏,这也是他初次接触到新安画派,尤爱渐江。

  黄宾虹在21岁这年负笈至南京、扬州读书,踵门造访通硕儒、涉猎群籍。凡有疑处,辄在其条目之下加以批语,以互参众说、摘伪匡谬。这可能奠定了他日后编著《美术丛书》所必须的基本功吧!

  24岁,黄宾虹结婚后的第二年,他安排洪夫人返福建洪坑居住,自己复往扬州,经友人介绍谋得两淮盐运使署文书一职,所得薪资正好收购字画。据载,当时正值盐政改革,盐商业务失败,纨绔子弟不事生产,只得变卖家藏度日,而且不分好歹贵贱,任意出售。黄宾虹则趁机收购,达数百件之多。

  黄宾虹去扬州拜访亲戚何维键(号芷舠,由湖北官任上辞官退隐到扬州,购买了片石山房并扩建为寄啸山庄,俗称“何园”)。何维键家富收藏,除了明清画作,还拿出黄公望、倪云林、黄鹤山樵等元人名画给远道而来的黄宾虹欣赏。他又把黄宾虹介绍给当地收藏家程尚斋,使黄氏得以亲觌明末清初的石涛、石谿、渐江和邓石如、包世臣等人的作品。

  【明】张瑞图(款) 行草临宋徽宗洗兵马行手卷

  艺游南北 收藏相伴

  1904年,39岁的黄宾虹受同乡之邀,到芜湖的安徽公学去襄办校务,当时芜湖是东南革命志士的集中地,也是民族民主革命思想交汇之地。黄宾虹与黄节、邓实等人的友情也因办学建立起来。后来黄宾虹与邓实一起编印的《神州国光集》与《美术丛书》,也是他们广泛涉猎金石书画收藏之后的产物。之后的“贞社”也是以他和宣哲为主,集合爱好金石书画收藏、鉴赏的团体。

  辛亥革命爆发后,封建世家、名宦巨公纷纷逃入上海租界,也有封疆大吏、官绅富商在上海开设古玩铺,文物收藏流入市场被外国人抢购。王秉恩和吴巽沂(吴仲坰之父)在旧跑马厅,开办名为“和光阁”的古玩铺买卖书画,黄宾虹、吴昌硕、狄平子等都是常客。

  袁世凯篡夺革命果实后,南社成员、同盟会会员四散,“国学保存会”改为“神州国光社”,且增设古物流通处,邓实也开始兼营古物买卖业务。随之黄宾虹也开了一家“宙合斋”文物铺。

  1935年5月24日余绍宋来沪过访,观黄宾虹所藏,在日记里写道:“滨虹出卅余幅出示,多佳者,惜匆匆展视,不能仔细领略耳。其中最赏者为董文敏、王叔明、仇十洲、汪芝瑞、戴鹰阿、郑慕倩、释石涛、沈石田、唐六如等,宾虹喜藏皖派山水,盖怀念其乡先达之意。”余绍宋时任杭州《东南日报》特种副刊《金石书画》的主编,于是向黄老商借所藏历代名人书画,比如夏昶、董其昌、渐江、石涛等人的作品在该刊发表。

  1936年,黄宾虹重回安徽老家,与夫人一起再登黄山,追吊渐江的故墓。此后下半年他就应北平古物陈列所之聘北上,除了审定故宫南迁书画以外,还兼任北平艺术专科学校讲师。

  据他自己说,“近伏处燕市,谢绝应酬,惟于故纸堆中,与蠹鱼争生活,书籍、金石、字画,竟日不释手。”所以在此期间,他将积累了三四十年的资料整理、分析、归纳,编成一部《渐江大师事迹佚闻》。在这个过程中他还找到许多石谿与垢道人程邃的资料,所以他闭门整理旧稿,写出了包括《释石谿事迹汇编》和《垢道人佚事》在内的三部画家传记。在日本人侵占北平的大环境下,目击时艰,他着力研究这三位明末清初的画家,有着特殊的意义。

  在这段寂寞的岁月里,他把玩金石书卷,将看到的书画题识、题诗、拓本跋尾、古籀考释等随手摘抄下来,据此编写了画史汇传《文徵明》《沈石田传》,先后在神州国光社印行。

  【明】沈周 (印) 杂画册页

  复归江南 以藏会友

  寓京十年后,黄宾虹在1948年选择南归。时事不靖,民生痛苦。从当时他与友人的往来信件中可见,当时他的生活称得上捉襟见肘,甚至开始出售所藏书画。在给王聪的信中他写道:“所急食物全缺,甚于北方。交通乏暇,友助亦缺。不得已将于两浙有关文物贬值斥卖,然对故都收入已减。……敝箧尚有徽歙先哲书画数十件,沪上有无兜售之处?闻家乡长王允孝翁欲以贱值取之,谅不到外省人半价,因此保存身边作伴(能销当即抄单寄奉)。”1951年在给张虹的信中他再次写道:“杭沪各省通车已便,巨室旧藏出而易米,时有所见。……附古玉拓本蜡摹一纸。”

  夏承焘在《天风阁学词日记》里,记录了黄宾虹自1948年定居杭州直到1955年去世这生命中最后7年的时间里与湖上诸多友人的交往,这些文字资料为我们了解黄宾虹的收藏提供了最翔实的依据。

  1948年10月9日,黄宾虹在外西湖艺专画廊展出所藏古今名画40件,并亲临会场讲解。马一浮、金息侯诸儒皆临会欣赏。据标为10月10日写成的文献记录:“有小李将军(李昭道)山水,赵松雪(孟頫)、罗两峰(聘)、朱白民(注:鹭)山水花卉,又有隋大业间一沙门纸画神像,皆极名贵。”这仅仅是黄宾虹收藏的冰山一角。

  1949年黄宾虹致信曾香亭、段栻:“敝藏有邹臣虎一册,有笪重光题云原有十二页,中只四页是真迹,余为门客所作。惟此为金山寺僧所藏,系查声山后人留北平者,前十年流入厂肆购得之。恽道生有扇页一个,极精美,前年为张宜之以张恂画卷易去,今尚存数件颇精者。宋元名家真迹,平时最宜多见,能收藏更佳。或临摹既多,心得有说不出之妙,在心领神会中,深者见深,浅者见浅。即后人临古之作,亦当收藏,明其优劣。金石文字有关作画用笔处尤多,故画必当研究金石文字。……但古物极不易遇,而摹仿者亦不必尽弃。东坡言寓意于物而不留意于物可耳。”一年后又述:“敝藏黄山新安先哲画数十家,如明人詹景凤、丁云鹏、程孟阳、李流芳均有一二,惟简笔最可爱。”黄宾虹谓偏爱新安画家李周生,有仿前人简笔之作,因其简笔而能繁,尤为可贵。遂谓:“李周生画,董思翁亟称之,所见多近大痴简笔。余藏其仿元人笔之颇繁者,足以知古人致力之深。”

  作为一个画家、收藏家和鉴赏家,黄宾虹无论是在书信里,还是在络绎不绝的访客中,都有着一群信众想与其探讨藏画,甚至亲眼一观。对于这些慕名而来的友人,他从不惮烦,但必先问明欲观赏之流派,然后出示古画。尝说:“来客要看四王一派的画,如果拿董、巨的作品,可能不合对方脾胃,反之也是同一道理。否则来客要怀疑我拿不出珍品来,或者认为是搪塞他们。”黄宾虹收藏的丰富,可想而知了。

  【明】 丁云鹏(款) 佛像

  亲近原迹 遗貌取神

  丰富的古书画收藏给了黄宾虹第一手的临摹范本,也给了他一个重要的画学思想“亲原迹而疏画谱”。明中叶之后由于徽商资本的支持,刻书制版业大为发展,像《芥子园画谱》这样的普及类画法指导大行其道,不管孩童还是文人都可以依样画葫芦。

  黄宾虹自己从事出版业时已有摄影制版的古今书画图录,但他认为珂罗版画册只能作为布局、位置经营的参考而已,学画者应多于公私收藏亲近原画手迹,教画者应能详述画学源流,方不失画学正轨。所以他在给学生顾飞的信里劝她节衣缩食,购置一二古人真迹。

  黄宾虹的书画收藏,除了待客、交换、教学,最主要的目的还是为了求知,便于学习临摹。黄宾虹言:“画有章法而乏笔墨者,可供人摹,如影写仿本,取其位置得当。有笔法者可供人临,得学其用笔。有笔有墨者,只可与人观览,以用墨非临摹可得,必待平日之练习功候而成。”而如何循序渐进地临摹,黄宾虹的观点也与众不同:“先摹元画,以其用笔佳;次摹明画,以其结构平稳,不易入邪道;再摹唐画,使笔能追古;最后临摹宋画,以其法备变化多。”因为他非常明白“临摹并非创作,但亦为创作的必经阶段”。

  临摹不能自缚其身,应采取浏览、细读、临写、变化等相互参证的方式进行,这也是为什么黄宾虹大量的临古作品与原作本身的面貌相去甚远,他只是把临摹当成一个学习的过程,过程中汲取古人的精华。特别在已经掌握了笔墨技巧的基础上,提倡“遗貌取神”,得其神似者为上,得其形似者次之。并且他强调兼容并揽:“专摹一家,不可与论画;专好一家,不可与鉴画,此明沈灏语。由博返约,取精用宏,未可以小技忽之。”这也可以看出黄宾虹为何不太收那些名家大家之作,而专注于一些名头小乃至无名画家的东西,他所欣赏的那些前人画派,只是他借鉴的过程,是他艺术的倾向所在,而不是因袭。

  黄宾虹一直用学习的态度和趋同审美的眼光在审视这些画,融合自己的情意,选择性地接受。凡是能为我所用的画就是好画,这是他区别与其他藏家的重要特征,他收藏的所有原则都只在说明,他是一个画家。

  在他的收藏种类里面,还有一个值得关注的特色就是藏有很多安徽歙籍画家的作品。如最开始提到的,黄宾虹早在30岁之前,就已经有心于收集研究族人和同乡的生平事迹及文字书画。除了前面多次提及的渐江、程邃、石谿、李流芳等比较有名的,他还搜罗了其他一些名不见经传的同乡之作,并认真地考证做跋。比如汪霭、朱璟、谢绍烈、孟程飞、方元焕、鲍楷、戴本孝、洪亮吉、汪家珍、吴麐等。乡贤收藏的书画也是他格外留意的东西,像程兰翘藏清代果郡王款设色花卉册页等。

  除此之外,黄宾虹还收藏一些他个人非常喜欢的古代书画,作者都名不见经传,但他都一一在作品后面为他们考证题跋,显示出特别的关注。比如元代画僧本诚的《夏木垂荫图轴》,是黄家族祖嘉庆年间的春谷公所珍藏的。南宋画僧牧溪款墨笔竹鸟图轴,明代的吴宣、施霖、周璕、黄琮、顾源款山水立轴,清代朱傅的侣石山人淡墨山水册页及渠楚南旧藏的张稡恭扇面,清朱屿山水册,吴淞、清程鸣山水册,孙球鸣、陆日为、蒋深等集册。但在上述藏画中,有很大一部分经今人鉴定是伪作,这是黄宾虹收藏中非常有意思的现象。(作者系浙江省博物馆副研究馆员 图片来源:《无尽藏·黄宾虹的鉴藏》)

  【清】罗聘、方婉仪(款) 山水虫草合册页(7开)

 

 

 

 

 

黄宾虹与他的书画收藏

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