从单一的展览馆到综合美术馆，从政府设立的公立美术馆到企业创办的民营美术馆，从学术先行的国家级美术馆到教学相长的学校美术馆，深圳的美术馆业态正在呈现出越来越丰富的面貌。2018年，坪山美术馆百万元年薪招馆长，近日，深圳当代艺术与城市规划馆也发布公告招聘馆长，城市美术馆作为塑造一个城市文化气质的重要载体，越来越受到公众的关注。近日，本报记者采访了美术馆界多位专家，他们认为，在中国美术馆发展的时代浪潮中，深圳曾经领风气之先，如今也仍然需要有先行一步的勇气。

深圳美术馆起步晚但起点高

      “2000年之前，中国美术界引领风潮的是美术媒体，而到了2000年前后，中国美术的话语权转向艺术空间，这个空间包括美术馆、艺术园区、画家村等，这是一个重要的转折。”谈到美术馆发展的历史沿革，知名艺术评论家孙振华向记者这样总结。
      对于这一点，国家重点美术馆关山月美术馆馆长陈湘波深有感触。在他看来，深圳是中国美术馆发展的一块福地，在中国美术馆历史上，深圳的美术馆曾经起过领风气之先的作用。上世纪70年代末，深圳第一家美术馆——深圳美术馆的前身深圳展览馆成立，成为当时国内少有的城市美术馆之一。在此后的很长一段时间里，深圳美术馆担负起中国艺术对外交流的责任，成为东南亚乃至整个世界了解中国艺术的窗口。当时的深圳美术馆举办了黄胄、蒋兆和、吴冠中等重要艺术家画展，陈湘波说：“从这一点上，比起北京上海等文化积淀深厚的城市，深圳的美术馆事业虽然起步晚，但起点高。深圳美术馆在改革开放之初，在全国美术界起到了特殊的窗口作用。”
      到了1997年，随着何香凝美术馆、关山月美术馆和广东美术馆的相继建成开馆，广东一年之内有三家美术馆落成，引起国内美术界的强烈震动，这一年也成为中国美术馆发展史上具有转折性的一年。陈湘波回忆说：“当时，关山月美术馆的硬件设施可以说全国一流，北京、上海的很多同行专程前来参观。正是在这一阶段，国内的美术馆开始重视学术研究和艺术收藏，由单纯的展览馆向现代美术馆转变，并相继推出了上海双年展、广州三年展等影响深远的艺术项目。这一阶段，可以说是中国美术馆规范发展的起点。”

深圳艺术史研究有待加强

     除了公立美术馆，2000年之后，民营美术馆在国内蓬勃发展起来。2005年，深圳OCT当代艺术中心成立，并以此为基础发展成为跨越北京、上海、西安等地的OCAT美术馆群，成为中国企业办美术馆的成功案例之一。OCAT投身公共教育，将诗歌、舞蹈、影像等内容跨界组合，融入美术活动，做得有声有色。
     近些年，罗湖美术馆、坪山美术馆等各区美术馆，深圳大学美术馆、深职院美术馆等院校美术馆在深圳也相继发展起来。深圳市文联提供的数据显示，目前深圳包括公立美术馆、民营美术馆在内的美术馆将近20座，这些不同定位的美术馆在提供丰富的文化产品的同时，也为本土艺术家提供了专业的展示平台。
      各种不同定位的美术馆越来越多，为深圳的文化发展构建了多样的形态，也为深圳本土艺术发展提供更好的机会和空间。不过快速发展的同时也存在一些问题，深圳大学美术馆馆长陈向兵认为，深圳艺术家在艺术史传播、梳理和研究方面做得还不够。“我们现在缺乏对深圳艺术史方面的研究，有人认为深圳的历史太短，还没那么多值得写的作品，但我觉得，不管深圳美术发展到什么程度，对美术史的研究都应该做起来，这是美术馆应该担负的责任。很多名家的作品最初也是不成熟的，艺术史是一点点成长起来的。”

美术馆建设要有超前思维

     2018年，关山月美术馆的参观人次突破了50万，美术馆正在成为市民文化休闲活动的重要场所，这对深圳美术馆的发展提出了更高的要求。从美术馆公开招聘馆长可以看出，深圳的美术馆在积极进行制度上的探索。
      事实上，现代美术馆的建设一直与机制建设联系在一起。孙振华认为，当代艺术把美术生产、消费、推广连成一个整体，这是当代艺术能够蓬勃发展的重要原因。深圳要打造自己的美术生态系统，不仅要有专业的美术馆，也要有知名的策展人、批评家，强有力的艺术媒介和运营机构，只有把整个系统带动起来，深圳的当代艺术才能健康发展。他说：“一个城市经济发展起来的重要指标之一，就是当代艺术是否活跃，因为这和当地的创新氛围紧密相关。”
      而对于未来美术馆的发展方向，孙振华认为应该跳出当下传统美术馆的发展模式，看得更远一些，他说：“关山月美术馆目前有很大一部分精力放在数字美术馆的建设上，我认为这是一个很好的方向。未来将进入多媒介、大数据、人工智能时代，这可能对美术馆界有很强的震动。在美术馆的建设上，深圳擅长弯道超车，在美术馆的建设上，我们也要有超前的思维，建构未来人工智能时代美术馆的运作模式，这会带来很多新的可能。”（中国山水画艺术网编辑）