广美教授作品“撞脸”米菲兔 是抄袭还是艺术再创作？

当事人这么说

本报综合报道 厉亦平

马塞尔·杜尚 L.H.O.O.Q

　　最近这几天，米菲兔这个“大众萌宝”有些不安宁。广州美术学院的一位教授将米菲兔加上了鸭嘴巴，这样一个“新造型”竟支撑起了单独的一场艺术展览。这位教授构思多年的鸭兔却被指抄袭米菲兔，此事引发热议，遭到网友质疑，也因此陷入了一场“抄袭风波”。到底是抄袭，还是艺术创作，目前仍然众说纷纭，个中因素也仍然需要推敲。

　　1月20日，他在其个人微博发布了“冯峰：有人说我像米菲，我是有意挪用”一文，似乎是回应了这几天的风波。深陷舆论中心，但冯峰乐于看到这样的讨论，将之视为一场公共教育的大课堂现场，一堂关于艺术、关于法律、关于“创造力”的公共教育课。截止本文发稿，双方的争论仍然在继续，并无定论。但目前有不少法务人士及评论人指出，行为是否侵权，应靠法律认定而非学术辩解。

　　据媒体报道，近日，广美教授冯峰在广州举办了名为“鸭兔元旦”的作品展，因其展览作品与米菲兔存在相似之处，因此有网友质疑其展览作品涉嫌抄袭：“给米菲兔加鸭嘴巴就当作自己的作品了？”对此，冯峰回应称“一切我们熟悉的商业符号都属于公共知识和信息”，并认为网友的质疑是“谩骂”，是“语言贫乏”的表现，并再度发声：“人人都是艺术家。”由此，互联网中的讨论日益扩大化，出现了不少嘲讽声音，而冯老师一方，则对自己的作品有着全新的定义和理念。他所说的“鸭兔”这个概念孵化了30年，上世纪90年代初刚毕业时，就成为了他的创作题材。

米菲兔（上）与冯峰作品（下）对比图

　　众所周知，诞生于1955年的Miffy（米菲兔），是荷兰画家Dick Bruna（迪克·布鲁纳）创作的经典动画人物，66年来凭借动漫作品与周边产品，赢得大量受众喜爱。米菲兔最初是作为绘本形式出现的。受荷兰风格派运动的影响，迪克·布鲁纳通常喜欢用橘、蓝、黄、绿这几种颜色来创造，描绘他心中的童话世界，朴实而清新。对于这次形象涉嫌被抄袭，米菲官博也进行了回应，在感谢网友的同时，称“会在第一时间更新事件发展动态。”米菲官博的反应，给人以一种态度很淡定的感觉。但有一个事实是，米菲版权拥有方这些年来在打版权官司方面一直没闲着。比较典型的例子是：2010年日本凯茜兔在荷兰被法院判决侵权米菲兔；2012年上海二中院判决三家公司侵权米菲兔的行为成立；2019年，某电商平台上一些卖家的账号被冻结，原因也是接到米菲投诉，认为这些卖家销售的产品侵权。

　　对既有形象的抄袭

　　还是观念艺术的创作？

　　在南方人物周刊中，冯峰回应，选择米菲进行创作，看中的正是米菲与一整代人之间的关联，这样的作品能让观众感到既熟悉又陌生，从而开始思考作品背后的哲学原型以及艺术家在作品中传达的观念。他认为原创性不一定要创造出全新的“物”，所有的东西都可以作为艺术表达的语汇，用这些语汇构建出一个新的关系，带出新的问题，这才是原创性所在。“我是在用大众熟知的商业形象做艺术创作，在尝试用一代人的共同记忆，但是我的创作所呈现的故事内容，又是在当下发生的。”

　　在冯峰本人看来，艺术创作和表达，与利用商业形象进行商业活动用以牟利，是完全不同的两种行为。“人们在高喊维护商品形象权利的时候，却忽视了每个人也有创作表达的权利。米菲、米老鼠、麦当劳，任何一个卡通形象，我们都可以选择接受或者拒绝，可以表扬它也可以批评它，如果丧失了这种想象力和表达的自觉，会变得奴性。知识产权是保护创造力的，不是捆绑创造力的枷锁。”

　　他认为大众对抄袭的痛恨，对版权的维护意识，是对创造力的尊重和肯定，但创造力也需要被读懂，否则，“被商品捆绑的观念，贫乏而粗鄙的语言，杀死的恰恰是我们自己的想象力，还有，我们想象力表达的自觉”。据策展人介绍，本次展览是冯峰二十多年来《鸭·兔》系列的阶段性延续。经过两个阶段的摸索与创作，2013年，他想把鸭和兔的形象转化成一个更符合儿童审美的卡通形象，做出一个长着黄色鸭嘴的白色兔子立板。有人评论说，看起来像米菲，冯峰发现真的很像，于是在这次展览的作品中，他选择直接借用米菲形象，构筑出一个新的角色。

　　如何认定抄袭

　　与借鉴的边界

　　回到事件本身，“鸭兔元旦”到底是抄袭还是艺术？我们需要区别出“挪用”与“抄袭”的区别之处。实际上，在后现代主义思潮之后，艺术史上的“挪用”很普遍。如西方现代主义艺术家马塞尔·杜尚的《泉》，其观念价值被视为核心。当时社会广泛存在一种看法：艺术家具有更高级的智慧和洞察力，值得社会给予更高的地位。但杜尚质疑学院派和批评家们对于艺术品定义——如果他们所说的都叫做艺术，那么小便池也能成为艺术！《泉》鲜明地表达了杜尚的观点：那些自命为审美的仲裁人，但基本上并不合格。从这里可以看出，“挪用”的目的应是为了颠覆，需转换它的语境，甚至彻底改变。

　　另一个例子是1917年，杜尚在一幅达·芬奇名作《蒙娜丽莎》的印刷品上，用铅笔涂上了山羊胡子，并标以“L.H.O.O.Q”的字样。借助“挪用”，杜尚将自己的创作与达·芬奇的原作产生了意义上的割裂，也赋予了作品以另一种深意，这便可以被认为是一种艺术创作。但如果“挪用”只是改变一个小局部，模棱两可，似是而非，并没有产生颠覆的效果，这样毫无疑问是存在抄袭的。

　　当代艺术创作也存在版权问题，2019年，比利时艺术家西尔万投诉中国的当代艺术家叶永青抄袭，为中国艺术界敲响警钟。叶永青作品在市场上相当受欢迎，而在比利时媒体的报道中已经提供了叶永青涉嫌抄袭的充分的信息，比如红十字、红点、鸟及鸟笼等。

　　回到该事件——如何认定抄袭与借鉴的边界，对于一幅作品借用多少才算抄袭，我们很难找到一个精确的量化标准。艺术上的抄袭与借鉴的界定往往显得很主观，一方认为自己是借鉴，另一方却认为是抄袭。

　　或许正如杜尚认为：“艺术家不是造物主，没有办法像上帝那样从无到有、从零到一地创造东西。艺术家真正做的，只是在大千世界中选取美的、有意思的、发人深省的东西，拼成自己的艺术品并借此表达自己的感受。”

　　艺术的挑衅

　　还是打开了讨论的话匣？

　　这场沸沸扬扬的网络讨论所涉及的不仅仅是艺术层面，相关的法律层面的问题同样引人注目。一种观点认为，杜尚再创作时《蒙娜丽莎的微笑》早已是公版作品，而米菲的创作者迪克·布鲁纳2017年逝世，米菲的版权依然在著作权保护期内，使用米菲形象应该取得版权许可。

　　一些网友则以安迪·沃霍尔等波普艺术家为例进行反驳：安迪·沃霍尔以可口可乐、食品罐头、明星等商业形象为素材，创造出艺术史上的经典作品，但他并没有被指控侵权。法律从业人士也加入讨论，从内容和构图判断作品是否构成法律意义上的近似，分析侵权判决的法律依据。有艺术评论家表示，其实有不少艺术作品会和很多既有的规范产生冲突，比如触及到法律、版权、伦理、政治或者其他方面，可能是这些规范和意识难以允许或者很难界定的，而有的艺术家恰恰喜欢去挑战规范，挑战边界，从而引起公众对此的强烈反应。

　　更有评论家直言，观念艺术最重要的是挑衅，要挑衅观众对于某一观念的固定认知，继而引发一系列的讨论，在不同的争议的发酵当中，艺术作品的价值会达到最大化。艺术作品其实是给观众打开一个讨论的话匣。可能也正是因为今天这个时代到了——大众媒体的传播、人们对某些议题认知的加深，促成了这场争论。”这场讨论自然会扩展到对版权这一概念的厘清。那么，您怎么看这场“争论”呢？我们期待与您一起讨论，欢迎在近期美术报官微留言。（部分信息来源于网络、南方人物周刊及印客美学。）

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