《于志学冰雪画艺术思想与风格演变》连载：

    编者按：该书作者卢平从于志学冰雪山水画笔墨语言形式角度进行比较分析，通过对于志学冰雪山水画语言成因的追问中，结合特定社会环境和个人经历，理清了于志学绘画观念的来源与形成，冰雪山水画所赖以发展的思想基础和美学观念，叙述了于志学是怎样从黑土地貌特征中寻找到和传统绘画异样的方法，构建了冰雪山水画绘画语言以及在其过程中所遇到的难题和解决方案。该书通过于志学早、中、后期大量的作品与地貌特征和自然风光图片作为关联比较和形式分析，为冰雪山水画形成提供了一个非常真实和详尽的素材，展现出画家在探索过程中的艰辛历程以及这种艺术语言对中国画在题材领域的拓宽和对当代绘画材质变革的影响。通过对冰雪山水画绘画语言的管窥，可以反映二十世纪以来中国山水画革新求变的一个缩影，对中国画在当前全球化背景下，在保持自身传统文脉的同时以开放的胸怀吸收外来因素、创造表现时代精神的现代形态有着良好的启示作用

     冰和雪都是大自然赐给人类不可分割的瑰宝，缺少某一项，都有一定的缺憾；而且中国画不能表现“冰”，就不能证明我们历史悠久的传统中国画是无所不能、无所不包。要想使中国画这一优秀的文化传统发扬光大，就要不断地给中国画历史增添新因素，填补历史的空白，使伟大的中国艺术在世界舞台永远绽放出耀眼夺目的光彩。

——于志学：《我和冰雪山水画》  

冰雪山水画的诞生 

        从1960年于志学开始研究冰雪山水画到1966年因文革中断了五年研究时间，经1971年又赴大兴安岭敖鲁古雅探索冰雪世界的奥秘，回来后重新燃起创作激情，重拾五年前研究。1972年后于志学陆续完成冰雪山水画作品并开始在社会上发表，1974年创造出冰雪山水画的滴白法，更加丰富了冰雪画的表现力。当时冰雪山水画还没有被命名。1979年在文化部、中国文联和中国美协举办的庆祝建国三十周年第五届全国美展上，冰雪山水画《塞外曲》以崭新的艺术样式和画风赢得了赞誉并荣获三等奖（展览在1980年2月举行）。自此，于志学冰雪山水画作品相继出现在《美术》《人民画报》《新华文摘》等重要刊物的封面和封底，产生了很大影响，《人民日报》《中国建设》《诗刊》《中国书画》《解放军文艺》《新华月报》《解放军画报》《中国旅游》《中国日报》《中国画》《北京周报》香港《大公报》等媒体都先后发表了于志学作品，冰雪山水画开始受到国外关注，他们在刚刚改革开放的中国大陆寻找杰出艺术家介绍到海外，便把目光落在有创造性的画家于志学身上。

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