展览开幕同时，由延安革命纪念馆的专业讲解员一一向观众介绍展出的珍贵革命历史图片。其中有毛泽东与时任陕北教育厅厅长周扬交谈的照片、冼星海在陕北塬下指挥黄河大合唱的场景、冒着风雪拖曳着重炮的木刻等等，数百幅文献图片和艺术作品，让人们回到了上个世纪40年代西北如火如荼的生活，这都具象在此展中。

　　早期在延安就开始注重文艺教育普及，在展厅中可以看到陈列着鲁迅艺术文学院组织系统列表。当时的“鲁艺”已经汇集了大批优秀的文艺骨干。“长安画派”领军人物石鲁的中国画《转战陕北》，这是石鲁为新中国成立十周年而作，画家创造性地以山水为宏大场面，毛泽东侧身昂然而立，他和警卫员以及坐骑，只在山水间占很小的位置。画面上虽然看不见千军万马，但给人的感觉却是在大山大壑间隐藏着千军万马。画家以特立独行的艺术语言，以其超迈古今的大胆探索，展现了毛泽东‘胸中自有雄兵百万’的宏伟气魄。前面的近景是高远法，山体巍峨雄壮，用了纪念碑式的构图方法，再加上笔墨十分厚重，给人以崇高伟大之感，很好地衬托出了毛泽东高韬远略、气吞山河的伟人形象。

　　胡一川的木刻《军民合作》上面描绘的是：一位叼着旱烟袋的农民回首瞻望，身边是赶路的毛驴，驴背上驼的是部队所用的弹药。这是胡一川在延安时期的创作，木版已不复存在，当时所印不多，显得珍贵，这是来自深圳美术馆的馆藏。能够收藏这幅作品，是因为胡一川先生在上个世纪80年代在深圳举行作品展后，把《军民合作》捐赠给了当时深圳的美术机构。胡一川在上世纪30年代加入左翼作家联盟，后到延安从事木刻等方面的创作，1958年任广东美院院长。

　　在展出的200余件作品中，最丰富也最有价值的是一批延安时期的版画。上世纪三四十年代，涌现出一大批卓有成就的版画大家：力群、胡一川、王式廓、古元、石鲁、马达等等，他们都是“鲁艺”成员。这个时期的版画内容涵盖广泛，从军民生活中的小事，到转战陕北这样的历史时刻都是创作的源泉，并从年画、剪纸等艺术形式中吸收了大量民间艺术元素。这些作品鼓舞了人民大众，在版画历史上有着重要的意义。

　　解放区版画是以延安“鲁艺”为中心，以毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》为理论指导的革命现实主义版画。“鲁艺”是鲁迅艺术文学院的简称，前身是鲁迅艺术学院，在1943年并入延安大学。上世纪30年代，鲁迅先生倡导的新木刻版画运动风靡全国。延安时期“鲁艺”的版画与时代同步，实现了“五四”新文化运动以来，美术大众化的时代要求，积极推动社会进步和版画发展。同时展出的一些历史照片中，我们能够发现许多“鲁艺”成员的身影。

　　展厅中除木刻作品外，油画和中国画大多是上个世纪60年代的作品，有的还是近些年的新作，无一例外地都是延安题材，这个题材自有它的力度和热度。如宁波美术馆馆藏钟涵的《延河日暖》，所刻画的是领袖人物的背面形象，却也新奇独特，把宝塔山提高，不留天空，山势山色都不是实物的刻板描写。不画天空的碧蓝，有利于扩展大片亮黄，浓烈地反映了革命圣地崇高而伟大的色彩感情，设色切题而大方，很有感染力。

　　陈继武的《斯诺与毛泽东》、何业琦的《心里话》、刘建平的《东渡黄河》等作品，都从不同侧面反映了处于那个时代的伟人的情操。回顾这些文献和艺术作品，可以看到一个时代的缩影。无论是版画，还是新年画，它们有着一个共同的倾向，即关怀人民，贴近现实。他们以“中国化”、“民族化”、“人民性”为主旨，通过对各种艺术形式的改造，对传统及民间艺术的充分吸收，结合现实要求，创作出最具中国特色和大众性的艺术作品。

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