美术批评是文艺批评的重要组成部分。美术批评的任务是要对当下的美术现状表达具有鲜明观点的批评态度，坚守一定的审美立场，对纷繁复杂的艺术现象及时地做出判断和评论，扬清激浊，促进与规范美术创作和相关产业制度的健康成长，对美术事业的未来发展起到前瞻性的引导作用。但是，近年以来，在美术领域持续暴发式的增长与市场经济的强烈冲击之下，美术批评正在沦为红包批评、广告批评、噱头批评的附庸品，成为空话套话泛滥的场所，充塞着虚伪的、不负责任的溢美之词和颠倒黑白的赞美声音，美术评论自身的公信力遭遇了空前的危机。不得不承认的现状是，我们的美术批评事业正在走向死亡之路。

　　与此同时，一部分艺术家在一片赞美声和作品价格的不断上涨推动下，自我感觉持续良好，个人意志极度膨胀。个别人则不失时机、见缝插针式地自我标榜和自我炒作，功夫全在画外。什么文士气节、人品画品；什么谦虚谨慎、戒骄戒躁，全都成了浮云。偶有不同声音出现，则自动对号入座，率众恶语相加的有之，告上法院打官司要求高额赔偿的有之，总而言之是视批评为仇敌。美术界是该坐下来好好商量一下了，我们是就这个样子继续浑浑噩噩地混下去，还是应该抖擞起精神，重新建立起健康的美术批评机制？

　　美术该由谁来批评

　　国家和地方美术社团的领导者、国家和地方艺术研究机构的研究员、大学及美术院校史论及相关专业的教授、国家和地方美术馆的研究员，这些专家学者应该是美术批评的主导力量，国家设立这方面的专业工作岗位，发放薪水和福利待遇，就是请他们来做这方面工作的。

　　一方面，学院式的批评已经成为空心化和自我封闭的系统。学院批评家过分依赖于西方的理论体系，生搬硬套翻译过来西方理论的只言片语，乐此不疲地玩弄时髦空洞的词语游戏，与当下中国的社会文化生活经验很少发生关联，失去了学术的原创能力以及与社会大众的沟通渠道，患上了自闭症。

　　另一方面，某些著名专家学者，整日奔波在无穷无尽的画展开幕式与研讨会之间，在捧角会和树碑立传会中扮演主要角色。到处给人写序言发文章，不惜用自己的学术地位和名誉作对价的赌注，失去了批评家的自身独立性和学术操守，使美术批评依附于金钱利益，从而导致美术批评的失效和失语状态。美术批评界是到了自我反醒的时候了。

　　划一条底线吧，美术批评是不是可以从坚持不说假话重新开始？

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